Аналіз вірша Ф. И. Тютчева «ПРО, цей Південь, про, ця Ніцца!» – Тютчев Ф. І

Цей добуток був написаний 21 листопада 1864 р. і входить у цикл віршів, присвячених пам’яті померлій дружині Тютчева – Олени Денисьевой, а тому для поета є цілком автобиографичным.

Вірш, на перший погляд, суперечливо. Графічно воно не розділено на строфи, але композиційно ділиться на дві частини. У перших двох віршах зримі образи («Південь, «Ніцца», «блиск»), знак оклику передають читачеві захопленість і височина, відчуття радості, вічного свята, передчуття чогось прекрасного…

Однак, починаючи із третього рядка, у вірші позначається перелом: тут уже в центр виходить не опис природи, а порівняння життя автором з «підстреленим птахом». Як виявилося, у другій частині дуже точно оголюється ранимость, тонкість щиросердечного пристрою поета. Внутрішній мир ліричного героя не відповідає зовнішнім обставинам, у добутку звучить глобальна отстраненность від конкретного часу й простору, а тому ми стаємо свідками того, як разюче міняється поетичне світосприймання автора: від відчуття гармонії, замилування, єднання він різко переходить до свідомості розділення зовнішньої й внутрішнього, роз’єднаності реального й ідеального в людині й навколишньому світі

З одного боку – блиск, краса, яскравість, а з іншого боку – вся похмурість цього чарівного, безтурботного життя, у якій він у даний момент перебуває, однак саме в другій стороні автор убачає її істинність. Таким поетові бачиться мир, і тому навіть у цій красі він бачить світло в самих сірих і нудних фарбах, а тому так чітко видно протиставлення (антитеза) того, що є «тут», і що відбувається «там». Два мири в автора трагічно розірвані

Особливо цікавий синтаксис і морфологія четвертого рядка: за допомогою тире й заміни належного там бути за змістом сполучника «але» на «і» (Піднятися хоче – і не може…) поет підсилює своє прагнення показати читачеві те, як гостро це бажання «піднятися», щоб продовжувати боротися, щоб знову пуститися вгору й летіти, осягаючи вічність… Але, видимо, настільки глибока ця рана, породжена пострілом, настільки сильна цей біль, що перемогти її просто неможливо. Спрага зльоту особливо підкреслена також у п’ятому рядку (Немає ні польоту, ні розмаху) зміною закінчення форми останнього слова, у цьому випадку варті в родовому відмінку, але имеющем закінчення давального («розмаху» замість «розмаху»). За допомогою такої вільності поет наголошує на те, що його душа подібна до крил («Висять поламані крила»).

Мир для героя зруйнований, усе перевернулося догори дном, і уведене в текст уособлення (И вся вона, пригорнувшись до пороху,/ Тремтить від болю й бессилья…), а також використання в ньому двох прикметників («Підстрелена», «поламані») підводять нас до осмислення трагічної неминучості, закладеної в суть добутку – смерті. Цей мотив підтверджує й звукопись в останніх рядках: нагнітання глухих приголосних, особливо, їхнє стикування (И вся вона, пригорнувшись [до] [п]раху) дуже точно показує, то, наскільки важка й глибока для автора проблема, про яку він умовчує в добутку, але яка спричинила цю раптово обірвалася, зломленою якоюсь жахливою подією життя

Говорячи про верификационных особливості твору Тютчева, слід зазначити, що, як уже було сказано, вірш на строфи не розбито, має наступну конфігурацію рим: АБАБВГВГ. Рими у вірші використані тільки жіночі, точні, серед них зустрічаються відкриті (Ніцца – птах, розмаху – пороху, крила – бессилья) і закриті (тривожить – може), застосоване традиційне перехресне римування

Говорячи про граматику рими, слід зазначити, один з одним у вірші римуються дієслова різних дієвідмін (може – тривожить), іменники, які, за винятком рими Ніцца – птах (називний відмінок в обох форм) перебувають у різних граматичних формах: розмаху (родовий відмінок зі зміненим закінченням) – пороху (давальний відмінок), крила (називний відмінок) – бессилья (знахідний відмінок).

Вірш ставиться до силабо – тонічної системи віршування. Від початку до кінця написано чотиристопним ямбом, складається з жіночих ямбічних девятисложников, ритм природи яких тісним образом пов’язаний із традицією силлабики. З парних складів, що займають сильні позиції, 4 – й і 8 – й постійно ударны. Явний пропуск метричного наголосу (пиррихий) спостерігається в 3 – м і 5 – м віршах (Життя, як підстрелена птах; Немає ні польоту, ні розмаху – в обох випадках 2 – й і 6 – й склади залишаються в ненаголошеному положенні). Восьмий склад, займаючи у вірші останню сильну позицію, постійно ударний, як і покладено для даного розміру. З непарних складів, що займають слабкі позиції, внеметрическое наголос падає на 1 – й склад в 3 – м і 5 – м віршах, тобто автором у них застосований спондей. Життя й немає – слова односкладові, і тому вони не порушують прийнятого для двусложных розмірів правила

У плані співвідношення метра й ритму до напівударного можуть бути віднесені наступні склади: 1 – й і 5 – й в 1 – м вірші (ПРО, цей Південь, про, ця Ніцца!..) і 1 – й в 2 – м і 5 – м (ПРО, як їхній блиск мене тривожить; Немає ні польоту, ні розмаху).

Однак всі ці відступи від метричної схеми в Тютчева не тільки закономірні. Вони насамперед свідчать про те, що, хоча, життя поета й замовкла, але почуттів його не зуміла заглушити, і гострота болю для нього набагато втішніше, ніж повне омертвляння емоцій і думок, байдужість до всьому, навіть до своєї втрати…