Другорядні й внесценические персонажі в комедії “Горі від розуму” – Грибоєдов Олександр

А. С. Грибоєдов належав до того покоління молодих російських дворян, для яких найважливішими в житті стали питання суспільно – політичні. Опозиційні настрої, дух волелюбності, бажання змін у державі привели багатьох людей із цього покоління в таємні політичні суспільства, а потім – до повстання…

У комедії конфлікт Чацкого й суспільства виростає поступово з його особистого любовного конфлікту (тому можна говорити, що конфлікт двоїстий: і особистий і суспільний). Сам Грибоєдов оцінював подвійність конфлікту своєї комедії в такий спосіб: “Дівчина сам не дурна віддає перевагу дурневі розумній людині… І ця людина розуміє в противуречии із суспільством, його навколишньої” (лист Грибоєдова до П. А. Катенину, 1825 р.).

Чацкому протистоїть не тільки Фамусов – це й Молчалин, і полковник Скалозуб, і почасти Софія, і безліч гостей у будинку Фамусова. Чацкий же відстоює свою позицію поодинці. Грибоєдов уводить у п’єсу велика кількість епізодичних осіб і внесценических персонажів. Вони оттеняют і доповнюють риси головних героїв. Разом узяті, вони створюють повну і яскраву картину московського дворянського суспільства

По більшій частині, такі персонажі з’являються в п’єсі на балі у Фамусова. Лише полковника Скалозуб і покоївку Софії Лізу ми зустрічаємо раніше. Вони, імовірно, більше всіх інших вплинули на хід подій. Скалозуб, наприклад, виявляє собою тип військового, недалекого, але самовпевненого й агресивного. Його поява ускладнює й любовний, і суспільний конфлікт. Ліза – служниця, без її неможливо представити як виникнення, так і розв’язку любовної інтриги. І разом з тим вона іронічна, дотепна, дає точні характеристики різним героям. За допомогою її образа Грибоєдов підкреслює протистояння дворянства й кріпаків:

Мини нас пущі всіх сумів

И панський гнів, і панська любов

Взагалі, другорядні персонажі виконують три основні функції: показують рівень понять про життя в суспільстві, сучасному Грибоєдову; підкреслюють духовна самітність Чацкого; виконують важливу сюжетну роль – поширюють слух про божевілля Чацкого.

Отже, бал у Фамусова. Першими з гостей приїжджає чету Горичей. Наталя Дмитрівна й Платон Михайлович – типова московська родина, у якій чоловік згодом стає ” чоловіком – хлопчиком”, ” чоловіком – слугою”. Грибоєдов проводить тонку паралель між ним і Молчалиным: Горич говорить Чацкому, що зараз заучує на флейті “Амольный” дует; Молчалин і Софія на початку п’єси за сценою грають дуетом на фортепьяно й на флейті. Софія вихована у фамусовском дусі, і їй потрібний такий же ” чоловік – слуга”.

Також на бал приїжджає сімейство Тугоуховских. Образ княгині допомагає зрозуміти характер Фамусова – вони прихильники шлюбів з розрахунку; княгиня на балі відразу ж звертає увагу на неодруженого Чацкого, але, довідавшись, що він небагатий, втрачає до нього інтерес

Зі схожими цілями прибувають графині Хрюмины. Графиня – Внучка ніяк не може знайти собі гідний нареченого й тому постійно озлоблена. До того ж, у її особі Грибоєдов висміює пристрасть до всього іноземному

чиЛедве не самим порочним з гостей є Антон Антонович Загорецкий – “страшенний шахрай, шахрай” навіть по визначенню гостей. Щоб завоювати прихильність потрібних йому людей, він готовий на будь – які нечесні міри, готовий прислужити. Він – образ майбутнього Молчалина.

Дуже яскраво намальований образ барині Хлестовой – у своєму роді, відома Салтычиха. Проводиться стійка паралель між нею й “Нестором негідників знатних” з монологу Чацкого – та ж зневага й жорстокість по відношенню ккрепостным.

У деяких гостей Фамусова навіть немає імен – це пан N і пан D, що активно брали участь у поширенні слуху про божевілля Чацкого. З їхньою допомогою Грибоєдов показує, що дворянське суспільство зовсім не гидує таким низьким заняттям, як передача пліток

Останнім на бал є Репетилов – образ яскравий і необхідний у комедії. Він його “секретнейшим союзом” і “таємними зборами по четвергах” виступає як нікчемний базіка, для якого передові ідеї не більш ніж модне захоплення

Численні в комедії також і внесценические персонажі – ті, котрих ми не бачимо безпосередньо в комедії, але про які хто – небудь із героїв згадує при певній ситуації. Внесценических персонажів можна розділити на умовні групи, залежно від того, хто й з якою метою про їх згадує

По – перше, це ті, кого Чацкий згадує як приклад аморального життя в монолозі “А судді хто?..”. По – друге, Фамусов і його гості приводять приклади еталонів похвального життя, з погляду московського суспільства, вони є зразками для наслідування й головних суддів – Кузьма Петрович, Максим Петрович, впливові московські дами Ирина Власьевна, Лукера Олексіївна, Тетяна Юріївна, Пульхерия Андревна, і, нарешті, Марья Алексевна, думки якої так боїться Фамусов у своєму фінальному монолозі

Далі варто виділити персонажів, яких згадує Репетилов, – коло його приятелів, які, на його думку, авторитетні в якімсь “секретнейшем союзі”, але читач розуміє, що реальної користі суспільству вони принести не можуть. Один з них “примітний” тим, що “крізь зуби говорить”, іншої – тим, що співає, а Іполит Маркелыч Удушьев – “геній”, оскільки написав у журналі “уривок, погляд у ніщо”. Ці люди опошляють і принижують ідеї нового покоління й цим підкреслюють самітність Чацкого не тільки серед більше старших дворян, але й серед його ровесників

И тільки два внесценических персонажі – двоюрідний брат Скалозуба й племінник княгині Тугоуховской – можуть бути названі людьми, яких можна вважати потенційними однодумцями Чацкого. Ми не знаємо їхній напрям думок, але вже одне те, що у фамусовском суспільстві про їх згадують як про дивних людей, говорить про їхню приналежність до покоління Чацкого й самого Грибоєдова. Так, наприклад, говорить Скалозуб про свого двоюрідного брата:

Але міцно набрався якихось нових правил

Чин випливав йому: він службу раптом залишив,

У селі книги став читати…

А княгиня Тугоуховская про свого племінника озивається:

Ні, у Петербурзі інститут

Педагогічний, так, здається, кличуть:

Там вправляються в розколах і безверьи

Профессоры!! – у них училася наш рідня,

И вийшов! хоч зараз в аптеку, вподмастерьи.

Від жінок бігає, і навіть від мене!

Чинів не хоче знати! Він хімік, він ботанік,

Князь Федір, мій племінник

Виходить, що внесценические персонажі, також як і другорядні, дозволяють авторові не тільки повніше й многограннее розкрити характери основних героїв. Крім цього, вони як би доповнюють ряди або суспільства Фамусова, або прихильників світогляду Чацкого, представляють одну із протиборчих сторін; з їхньою допомогою конфлікт із локального, що відбувається в одному будинку, стає суспільним, дія “переноситься” навіть у Петербург (там училася племінник княгині Тугоуховской). Тобто Грибоєдов хотів показати, що конфлікт, що народився в будинку Фамусова, не одиничний і не випадковий; така ситуація по всій Росії – грядет нове покоління, що жадає нового мира