Тема дуелі в російській літературі – інші роботи з російської літератури

Отже, дуель. На дуель виходять антагоністи: «Цинік» Печорин і «романтик» Грушницкий, «лід» – Онєгін і «пломінь» – Ленский, нігіліст Базарів і «ортодокс» Кірсанов, миролюбний Пьер Безухов і «бешкетник і бретер» Долохов.

Ці дуелі мають різний результат: від трагічного результату двобою між Онєгіним і Ленским до трагікомічної розв’язки дуелі Базарова з Кірсановим. Але всі вони відбуваються тому, що їхні діючі особи внутрішньо суперечливі. На дуель людей штовхає не тільки (і не стільки) образа, нанесена майбутнім супротивником, але відсутність миру й згоди усередині самого себе. Всі ініціатори дуелей – люди, що сумніваються у власній правоті, що коливаються. Можна навіть сказати, що вони йдуть на дуель, щоб якимось образом затвердити себе у своїй правоті

Дуель: – риса, за якої невідомість, може бути, навіть смерть. Людина, що коштує в такої риси, не може не змінитися. Їде в глибокій депресії Онєгін (він уже ніколи не буде скучающе й свысока оцінювати людські почуття); ще більше озлобляється Печорин. Навіть ті з дуелей, які закінчуються відносно благополучно, залишають глибокий слід у душах їхніх учасників. Здивований читач бачить сльози на очах гравця й бретера Долохова й раптово довідається, що той “…жив з матір’ю й горбатою сестрою й був самий ніжний син і брат”. Після дуелі атеїст Пьер Безухов раптово звертається до масонів за радою й розрадою, а базаровский переконаний НІГІЛІЗМ раптово розбивається на дрібні шматочки перед любов’ю – Ганною Сергіївною Одинцовій

Страшно вмерти в розквіті років від кулі випадкового супротивника, захищаючи часто не свою честь навіть, а казна – що: безтілесну ідею (як Базарів), чуже добре ім’я або власну славу безстрашногоого хороброго (як Грушницкий). І людина боїться заглянути за рису, що відокремлює примарний мир від реального. Острах «країни, звідки жоден не вертався», змушує учасників дуелей не спати по ночах, думаючи, як герой Лермонтова:. «Навіщо я жив, для якої мети я народився?». Відповідь на це питання звучить по – різному у вустах романтично закоханого поета Ленского й утомленою, обманутою дружиною й іншому Пьера Безухова

Здавалося б, усього лише літературний прийом, призначений для «перевірки» героя на внутрішню цілісність і гармонію. Але – немає. Живі люди з реальними долями раптом встають перед нами. І вже зовсім по – іншому сприймаєш той факт, що два найбільших поети – Пушкін і Лермонтов – загинули на дуелі. Обоє – чи не до дріб’язків описавши власну загибель у своїх добутках. Що це – передбачення, випадковість, зумовленість, нарешті? Цього не знає ніхто. Як ніхто не може заперечувати, що ці дві дуелі назавжди залишили в Російській літературі відбиток трагедії й долі, властивий тільки їй

Так вимисел, раптово зламавши тендітну грань, що відокремлює його від реальності, уривається в життя, залишаючи в серцях і душах неясне занепокоєння. Разом з героями улюблених добутків ми коштуємо під дулом дуельного пістолета, відчуваючи легкий холодок у груди. Отже, дуель…